傅山傳承
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傅山在書法藝術(shù)理論上是有巨大貢獻(xiàn)的。他所提出的“四寧四毋”理論極其精辟，對(duì)整個(gè)藝術(shù)范疇有著普遍意義和深遠(yuǎn)影響。
“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排”，足以影響中國(guó)書學(xué)領(lǐng)域。
作書寧追求古拙而不能追求華巧，應(yīng)追求一種大巧若拙、含而不露的藝術(shù)境界。
寧可寫得丑些甚或粗頭亂服，也不能有取悅于人、奴顏婢膝之態(tài)，尋求內(nèi)在的美。
寧追求松散參差、崩崖老樹、也不能有輕佻浮滑，自然瀟疏之趣，遠(yuǎn)勝品性輕浮之相。
寧信筆直書、無需顧慮，也不要描眉畫鬢，裝飾點(diǎn)綴，有搔首弄姿之嫌。
傅山的主要作品有：
1、《草書孟浩然詩(shī)》：此卷書錄唐代詩(shī)人孟浩然“與諸子登峴山”等詩(shī)十八首。此卷書法縱逸奇宕，字與字間不相連屬，結(jié)字欹正相間，古拙雄健，但筆意相連不斷，充分體現(xiàn)了傅山書法藝術(shù)之特色，亦是對(duì)其書法美學(xué)思想作了最好的詮釋。此卷向被視為傅山草書中的上乘佳作，代表了傅山中晚期行草書的最高藝術(shù)水平。
2、《右軍大醉詩(shī)軸》：是傅山的代表作，詩(shī)云：“右軍大醉舞蒸豪，顛倒青蘺白錦袍。滿眼師宜欺老輩，遙遙何 處落鴻毛。”其流暢的用筆中仿佛有著某種生拙的氣息，然而其用筆又在法度之中。纏繞游絲的強(qiáng)調(diào)，使字與字，筆劃與筆劃間的疏密空間對(duì)比格外鮮明。其間欹斜反正、相避揖讓、縱斂開合等藝術(shù)手法，在傅山的手下運(yùn)用得十分嫻熟，仿佛均在不經(jīng)意中，真率的情感、大起大落的章法，充分表現(xiàn)了他博大精深的胸懷。
3、《行草五律詩(shī)軸》：此軸書錄唐代著名詩(shī)人杜甫五言詩(shī)一首，書法筆勢(shì)雄奇，連綿飛動(dòng)，起伏迭宕，字間連帶自然，表現(xiàn)出生氣郁勃的宏大的氣勢(shì)，體現(xiàn)了書法家極強(qiáng)的個(gè)性。結(jié)字不求工穩(wěn)，單個(gè)字顯得欹側(cè)不穩(wěn)，然通幅觀之，氣韻生動(dòng)，結(jié)構(gòu)自然，字形大小的變化更增加了作品的生動(dòng)性和躍動(dòng)感，給人以樸拙遒美之感。釋文：“風(fēng)磴吹陰雪，云門吼瀑泉。酒醒思臥簟，衣冷欲裝綿。野老來看客，河魚不取錢。只疑淳樸處，自有一山川。書為松初先生詞伯教政。傅真山。”
4、《草書立軸》：傅山這幅草書，天馬行空，如此的絢麗燦爛。他的詩(shī)句，風(fēng)云飛動(dòng)，姿態(tài)翩翩，線條纏綿縈回，無起無止，如古藤盤繞，時(shí)而筆斷意聯(lián)，顧盼生姿。他的每一個(gè)字亂頭粗服，不可羈勒，卻又天真爛漫，有著如此令人心神不安的美。從“城郭休還”、“哀猿啼處”的黍離之悲，到“滄江白日漁樵語，日暮歸來雨滿衣”的明凈的心靈，傅山的整幅草書充滿了精神上的自由，沉靜的美。任俠，賦性剛直不阿。十五歲補(bǔ)博士弟子員，二十歲試高等廩餼。后就讀于三立書院，受到山西提學(xué)袁繼咸的教誨和青睞。崇禎年間傅山與薛宗周等生員百余名聯(lián)名上書為袁氏訟冤，勇挫閹宦權(quán)奸，后得以昭雪而名震朝野。明亡后他拜壽陽五峰山道土郭靜中為師，出家為道。他又多次從事反清的活動(dòng)，并曾被捕，在獄中“抗詞不屈，絕食數(shù)日，幾死”?？滴跄觊g，朝廷開設(shè)博學(xué)鴻詞科，傅山時(shí)已七十二歲，給事中李宗孔、劉沛先薦其進(jìn)京應(yīng)試，他稱病推辭，陽曲知縣戴夢(mèng)熊奉命促駕，竟令人舁其床而行，至都門外三十里，傅山抵死不入城，清廷免試，授封“內(nèi)閣中書”放還。他既不謝恩，亦不接受，出京時(shí)，送行者途為之塞。
